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使用佳能EOS C300 Mark II拍摄网络电影《倩女箫魂》
2015-11-27 13:14  慧聪网    我要投搞

《倩女箫魂》是导演魏然2015年一部带有悬疑色彩的古装剧,故事讲述一书生夜间洗澡时遭遇女鬼谋害,捕头林白本以为他是自渎而死,却没想到此后相同案件接二连三发生,道士茅十三告知林白案情乃女鬼作祟,且背后必有人操控。于是林白查到女鬼原名柳若娇,因被四大恶少凌辱致死,遂化身女鬼前来报复,案情扑朔迷离,令他没想到的是,凶手原来是一直跟在身边的人。赶在影片即将上映之际,我们请到了该片摄影师RAY给我们分享了幕后制作的故事。

导演:魏然,电影/广告导演,电影代表作品《THEONE》、《二十年》、《日蚀》、《球球》等;曾为云南白药、诺基亚、方正、星巴克、华夏基金等品牌拍摄广告。

摄影师:RAY,2012年纽约电影学院电影摄影系毕业,代表作品《礼物》、《纽约的朝圣者》等,作品曾多次入围戛纳电影节短片角单元。

选择佳能EOSC300MarkII的初衷是什么?制定了怎样的拍摄方案?

RAY:回国后也拍了不少片子,但这是我在国内第一次拍古装题材的片子,我想把我在国外的一些经验用起来。之前用过很多次佳能EOSC300,对EOS系统的性能很了解,之前看过EOSC300MarkII的评测,很让人期待,这次刚好赶上发售,这应该是全国第一台实际投入使用的EOSC300MarkII了,都是我熟悉的东西就放心用了。

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此外我们还大量用了1DC,主要是因为两台机器都很小巧,都能上三轴稳定器,我们的运动镜头很多。1DC的画质和耐用性都不错,而C300MarkII的操作性能则要好很多,能满足更多的需要,而且他们的素材后期能很容易匹配,大部分戏都在摄影棚里拍摄完成,用我熟悉的器材方能做到得心应手。

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C300机身小巧,操作非常人性化

这次拍摄想呈现什么效果,C300MarkII哪些表现让你印象深刻?

RAY:这次古装题材,参考了香港的经典电影,以及一些黑色电影,例如《青蛇》《倩女幽魂》等。港片利用大面积色块,结合柔光镜的效果来渲染气氛,令我印象深刻。这也是港片的招牌特色,一定程度上也是向他们的致敬。另外,港片很敢用反差,调性很低,例如《黑社会》。反观现在网络上看到的电影电视剧大都是大平光,颜色很饱和的高调,我觉得受到了韩国偶像剧的影响。在镜头设计上,多以运动镜头为主。前面提到过,使用C300MarkII和1DC最主要的原因就是轻便,可以直接上三轴稳定器,这样我们的镜头运动方式就会很丰富,如果是大机器的话,在我们现有的情况下就只能用轨道,会受到一些限制,机动性是很重要的一个参考。

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在这次使用过程中感觉C300MarkII的做工相比前一代机器更加皮实了,用了更多的金属。提手与机器之间不再通过热靴连接,金属件和整个金属骨骼都给人的感觉非常可靠,国内拍摄环境比较粗糙,机器皮实也很重要的。

C300MarkII有些性能提升还是很有用的,比如有一场决斗的戏,场景中有烛台和火盆,我想要火光的光线在人脸上摇曳的效果,原本计划拍特写的时候再用一组灯单独做这个火光的效果,后来发现不用了,因为我尝试把感光调高后直接就有这个效果了,总体来说是高感光性能帮助了我们,高感下的画质也并没有感觉明显劣化。

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高ISO下依然有着非常干净的画面表现

那场决斗的戏,光线很弱,摄影机运动也非常复杂,我们的方案是C300MarkII上三轴稳定器围绕演员运动,我尝试使用了C300MarkII的自动对焦功能,半自动辅助对焦功能挺实用的,在熟悉操作的情况下可以很好地控制焦点。

你跟导演是如何合作的?

RAY:我在摄影风格与质量上有自己的选择与坚持,一般都是我提出一个效果后会利用准备的时间先试拍一条,导演看到大概效果后会加入他的想法,我则是从具体执行层面给他一些建议,然后决定出最后的效果。虽然C300MarkII是第一次用,但是佳能CinemaEOS系统我是很熟悉的,C300MarkII的基础性能很强大,可以在相当大的一个范围内施展技术,做到哪种效果我心里非常有谱。国内的拍摄条件相比国外是差了一点,但反倒给了我一些学习的机会。

C300MarkII的具体表现如何?相比C300有哪些提升?

RAY:这次拍摄只用了1080P12bitRGB444模式拍摄,我个人认为这是个非常完美的配置,市面上有很多机器都没有这个兼顾画质与后期流程的格式,好多机器还是10bit,原来C500加外录机才能达到的规格,现在可以直接得到了,真的非常棒。

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机内直出12bitRBG444素材给后期调色留足空间

此外,CanonLog2和原来CanonLog相比也有了非常大的提升,相比原来的CanonLog8bit优化,现在的CanonLog2是12bit优化,所以画面层次更加细腻,高光细节、暗部细节多出很多,15档的宽容度画面质感非常接近电影感。此外,1DC的素材调色后在大屏幕上看,大家都没有看出是小机器拍的。

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使用CanonLog2曲线素材(左)和调色后素材(又)

佳能EOS系统对颜色的表现一直都不错,尤其是红色正,红色其实是很难表现的一个颜色,有些设备拍出来的都是橘红,再后期还得稍微校正一下。我认为C300MarkII延续了这个优势,简单的设置下开拍后就有一个不错的起点,能符合大众需求与审美。另一方面,准确性是一个基础标准,颜色正的情况下可以很容易做风格化,但是先做风格化后再做标准就比较难了,这是C300MarkII的一个优势。

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光源复杂的情况下准确还原肤色

这次拍摄任务特别紧,全程几乎只使用了变焦头,7天拍摄下来,成片有1400多个镜头,因此在打光上我们也要求速度,这次的夜戏,我们最大的灯具只有一个6K,ISO大部分都会开到2500,一个6K打夜戏,光孔一般都开到了2.8,但这个时候C300MarkII跟1DC拍出的画质都出人意料的特别干净,看有些黑色帽沿边很明显,夜景的外景基本上都是2500拍的,高感的好处不止这一点了。此外10档的ND虽然没全部用到过,但是10档的可调范围几乎可以做到在任何常见的光线下正常拍摄,让人非常有安全感,也省了好多附件。

如何处理C300MarkII的素材,后期流程上有什么特点?

RAY:C300MarkII采用了全新的XF-AVC编码方式,好多主流软件已经开始支持这种格式了。我们拍摄主要使用的是1080P12bitRGB444格式,占用存储空间并不大,但画质相当不错,这对后期调色来讲是个很明显的优势,就目前而言,12bit444采样远比4K更重要。在匹配不同机器素材的时候,1个节点就可以达到。

你觉得C300MarkII适合什么样的题材拍摄?

RAY:我在美国学电影的经验是,片场的效果都是计划好的,像早些时期港片那种拍得很快,打灯很糙的质感在美国体系里都需要故意做出来的,所以有时候有些美国摄影师反倒会问是怎么做到的,其实在拍片压力很大的情况下,有时候发现一种效果是艺术的巧合。但最基本的灯位、光比什么的肯定都还是对的,不然不会出那个效果。所以,我认为一个不限定使用场景的想法是对的,C300MarkII大多数拍摄题材都是可以胜任的,具有很大的可塑性,并没有太大的限制。

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另外一点,C300MarkII的高感画质、可调范围、白平衡表现都很不错,如果有很多夜戏的话是很合适的。港片吸收了传统黑色电影和很多七八十年代的打光法,其中一个特点就是很喜欢用雾面镜,反差很小。后来,好莱坞又流行了一种夜景喜欢打得非常蓝的方法,现在的国产电视剧依然有这种倾向,所以需要ISO可调范围很大、白平衡表现好的情况下可以考虑。

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有什么要分享给大家的经验?

RAY:有一些东西方差异的东西我觉得很有意思,比如我们所参考的黑色电影还有个非常大的特点就是平面化,很多东西很几何化,比如百叶窗的影子。但有时候这个跟我们中国的古装片是冲突的,我个人觉得中国古装片不太需要这个东西。西方的几何形状是通过光影来实现的,大面积的影子投到地上,影子是故意做出来的。再比如从上往下拍扶梯的扶手获得很漂亮的几何形状、把投影打到墙上得到很棒的气氛等等,但是有时候中国传统的元素不需要这些,比较几何化的东西都穿在身上了,如演员身上的装饰与服饰,可以在这方面多下功夫。这次拍摄中的窗户、屏风、窗花直接替代了黑色电影中需要用光影来塑造的地方,直接就在画面中,不需要你再做,再做的话反倒觉得很乱,这是个让我很意外的情况。

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轻巧机身很容易上辅助设备拍摄

我觉得像C300MarkII这样的机器给刚刚起来的摄影师一个很大的机会,让制片成本准入的门槛大幅降低了,最明显的,灯光的费用就少了很多。但是还是要提一句,高感画质越来越好并不意味可以不用灯了,否则你的画面造型是没有信息的,更别提质感了。高感的提升可以让你更多地考虑如何为故事服务,如何做气氛。比如像以前拍摄时,天光不行的时候可能直接就拍转场拍夜戏去了,因为那会儿基础ISO太低,画质又上不去,做这个事情就很不现实,C300MarkII用到2500都是没有问题的,尤其是想营造自然火光这种效果,这个跟基础ISO相关的功能就必须要有,C300MarkII在全面性上考虑的非常多。

这次使用首台C300MarkII拍摄古装题材的片子,收获还是很多的,C300MarkII保留了佳能传统色彩科学的优势,提升了宽容度之后画面更加有电影感,更好地诠释了”C”这个LOGO的含义,虽然国内的拍摄条件相比国外还有一定的差距,但我愿通过学习与努力一点点去影响它。也希望大家多关注我们的《倩女箫魂》。

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责任编辑:系统抓取