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使用佳能C300拍摄音乐节纪录片
2015-07-21 16:18  慧聪广电网    我要投搞

 这是第几次拍摄音乐节,唐亮已经记不清了。从最早的迷笛、草莓到热波等国内的音乐节,再到张北音乐节或是长江音乐节。这不仅因为他之前是乐手,了解音乐节,喜欢音乐节,更主要的是他拍摄的画面有音乐节的感觉,看着就想让人“POGO”。当问到他拍摄音乐节的秘诀,唐亮说,“拍着音乐过个节,这多有意思,我不认为这是创作,我只是把我喜欢的状态拍下来了。”

选设备靠缘分

“我选设备挺看重缘分的,有些设备宣传得很好,但是我就感觉用起来不舒服”。早在他还是乐手的时候,他就已经摆弄着自己手中的磁带摄像机拍摄大量的演出素材了,只不过当时音乐节的概念还没有,只是演出拍摄罢了。

从标清的磁带机开始,唐亮经历了高清时代的到来和乐队的解散,他也从乐手变成了摄像师、导演,从台前转向了幕后,把拍摄变成了自己的工作。“我评价摄像机靠手感,现在的高清画质各个厂家应该没有太大差别,我也用过很多所谓的神器,但是他们都没有佳能C300好用”。

C300的设计适合手持拍摄,提梁手柄上的XLR端口方便现场录音

C300的设计适合手持拍摄,提梁手柄上的XLR端口方便现场录音

说起操控性,佳能C300兼顾电影摄影机和手持式摄像机的优点于一身,小巧的外形带来了极大的便携性,适合台上、台下的手持拍摄。佳能C300的按键布局非常科学合理,手持拍摄时,可以在不影响稳定性的前提下完成众多参数的操作。“我非常喜欢手柄的设计,这对于习惯手持拍摄的人来说很方便,手柄上的拨杆(操控杆)很好用。”

唐亮在拍摄中对音频的要求很高,他通过提梁手柄处的XLR端口来收录高质量现场声,这对于音乐节的拍摄是尤为重要的。“C300的菜单非常清晰,非常人性化,比起我之前用过的设备好太多了,有些机器的菜单就是个迷宫,用起来就是噩梦”。在菜单的设计上,佳能C300吸取了很多一线摄像师的使用经验,菜单层级明确、清晰,不论机器的设置还是拍摄中对于机器的参数调整,都可以让摄影师快速、准确、及时地做出反应,这对于记录性影片是极为重要的。

低照度是道坎

“在拍摄中,我很偏激地寻找宽容度表现好的设备。这不是我对低照度或者反差要求高,而是我的工作环境就是这样的,没有要求是不行的”。音乐节说白了就是大量的舞台拍摄,因为演出时间和场地的关系,绝大多数演出都在晚上。那么在全黑的环境中,如何很好地表现聚光灯、追光灯、射灯、PAR灯的高光以及舞台的暗部环境是非常重要的,其中还包括表演者的面部和肤色还原,这对于摄像机的考验是极致的。

 现场低照度对器材的宽容度表现提出更高的要求

现场低照度对器材的宽容度表现提出更高的要求

“舞台光线在色纸的染色之后会很绚烂,但是这种光最讨厌,它让人物的脸是花的,而且色温变化幅度很大,反差很多时候是在不可控的状态下,所以现在CanonLog已经成了我拍现场的标准设置了”。对于高反差的最好解决方案就是使用高宽容度的摄像机,其实质就是使用曲线功能来控制曝光,从而得到亮部和暗部更多的细节还原。

舞台光线色彩杂乱,采用CanonLog保证画面细节

舞台光线色彩杂乱,采用CanonLog保证画面细节

佳能使用的CanonLog是业界公认的优秀的曝光曲线,它是一种特殊的非线性传输功能,内嵌于DIGICDVIIIRGB视频处理系统中。这是一项为了将CINEMAEOS拍摄的数字影像导入后期制作而特别设计的传输功能。其处理方式与电影胶片转换为数字化影像再进行后期制作的方式类似。CanonLog伽马通过管理量子化比特值分布,对特定数码影像的高光和暗部部分进行出色的色调还原,保持总动态范围达到800%。这些复杂的视频分色处理重建了一个新的数码还原效果,实现了高品质参考显示创意视觉效果的目标。

使用CanonLog拍摄的画面(左)和调色后的面(右)

使用CanonLog拍摄的画面(左)和调色后的面(右)

比如这次的拍摄,我使用两台佳能C300,我在舞台下进行拍摄,我的助手在歌迷中间拍摄歌迷的镜头。因为我们的位置不同,对于主光源的位置也不同,所以会选择不同的曝光,这种情况,使用CanonLog就能解决舞台曝光的问题,而且还可以将两台机器的曝光保证一致。

“低照度是道坎,高光“呲”一点我认为没有关系,演唱会无法避免直射光,但是暗部要是没有细节就会令人抓狂,我必须保证舞台每个角落都有带感的画面。在画面还原方面,其实佳能C300使用的MXF格式也功不可没,佳能C300使用通用的MPEG-2压缩技术,以MXF(MaterialeXchangeFormat)格式保存文件。MXF格式将视频和音频以及重要的元数据保存在一个文件中,实现与高级非编系统和后期制作工具的无缝融合,用于合成、颜色修正和分色等处理。

这种佳能强大的XF编解码技术支持1920×1080高清分辨率,以50Mb/秒的速度进行MPEG-24:2:2压缩处理。所有这些性能都为了艺术表现效果。无论是从一台摄影机记录的短片中进行粗略剪接,还是将多台摄影机记录的时间码同步的短片进行合并,都可以达到素材的清晰度、饱和度和色彩细节的一致性。经过非线性编辑、数码特效和后期处理,影像文件必须要经得起多次变更和多次储存而依然保持其品质。佳能EOSC300凭借其标准的4:2:2XF编解码器可以生成出色的高品质图像,从而使数码文件可以经得起大多数后期制作的要求。

多视角灵动拍摄

唐亮的背包里镜头种类非常齐全,他使用佳能C300EF卡口机身,这样就可以使用大量丰富的佳能EF卡口镜头,而且他还会针对拍摄的环节来租用蔡司CP.2系列镜头,这样的镜头组合让他的画面景别、角度变化多样,拍摄方式更加灵活。

拍摄音乐节现场使用佳能及蔡司等镜头

拍摄音乐节现场使用佳能及蔡司等镜头

“音乐节其实就是靠视觉取胜的,所以视觉上一定要飞起来,四平八稳的不是音乐节”。在镜头的配置上,他使用佳能EF8-15mm鱼眼镜头,EF16-35mm,70-200mm镜头和蔡司CP.235mm、85mm定焦镜头。满满的一大包镜头分配给两台机身使用,各种角度和视角分工合作进行拍摄。

 小巧轻便的器材组合让摄影师能深入观众

小巧轻便的器材组合让摄影师能深入观众

“有时候乐迷的表现非常热烈,C300加上镜头的重量很轻,我可以近距离拍摄乐手和乐迷,这种近本身就是一种不同的体验,而我能把这种近距离的画面表现出来,佳能可以让我和音乐更贴近”。

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责任编辑:系统抓取